毛色が違う『人生ベストテン』はともかく、『対岸の彼女』、『八日目の蝉』にははっきりと希望が見えた。

しかしながら、この『空中庭園』は最後まで光が差し込まない。びっくりするほどに、こちらの淡い期待を地味に裏切っていく。

秘密を持たず、何でもオープンに話し合うという家族のしきたりが足枷となり、逆に家族の関係をうわべだけのものにしている。

エリコ(母親)の理想型である明るい家族像とは、実は虚構でしかなく、みんなそれに気づいている。

でも、そんな虚構の明るい食卓を壊したくないからこそ、また家族の拠り所を無下にしたくないからこそ、彼等は表向き「秘密がない」ことを装い、浅い層の秘密を告白する。なかば義務的に。


この作品は家族４人、そしてコウ(息子)の家庭教師、またエリコの母親の６名の視点から章立てられている。

京橋家の家族４人が織り成すガラスの食卓は、家庭教師ミーナとエリコの母親という異質な存在の視点を介することによって、より鮮明にヒビが入っていく。

このようなテーマとタッチにおいて、リレー形式の書き方で描くことは難しかったと思う。それぞれが抱える秘密と過去は混沌としていて、すべてを繋ぎ合わせることは困難である。

ただし、解説で石田衣良氏が述べているように、各章はそれぞれの視点から上手く捉えられていて、貴史(父親)とコウの章などはまさに男性的な描き方だ。


生々しく生を描き、暗い過去と訣別するために築き上げた不自然に明るい家族の城。

この作品は、光の明度という観点で捉えるべきかと僕は思う。暗いのは忌まわしい過去か、家族に言えない秘密か、でも明るいからといってそれが全て正しいのか。

「逆オートロック」とコウが評した京橋家。そのドアの向こうの明度をあなたはどのように感じるのか、ぜひ読んでいただきたい。

映画版を鑑賞したので、少し頭をフラットにしてから読み直してみたい。
いずれにせよ、『対岸の彼女』『八日目の蝉』とは異なる読後感でした。


評価はとりあえず80点。個人的に第１、２章は大好き。

映画もどうぞ。